剧情简介
凯特琳·布(bù )雷亚的处女作。讲(jiǎng )述(🗄)了一个14岁的少(✳)女如何(🛹)大胆探(tàn )索她的(🛺)性欲，整部(🗑)影片充满(🙁)男女性(xìng )器(qì )(🚑)官的(de )特写镜头，在保守(⏺)的70年(nián )代被法(fǎ )国着名的(🛑)《费加(🖲)罗报(❔)》批为“对身体(tǐ )亲密关系(xì )的(📙)公开展示和(🙌)玷污(wū )，使(🙄)女性蒙(méng )羞"而(ér )(⛏)呼吁禁演(yǎn )。因(yīn )此(cǐ )(🤲)在法(fǎ )国(😍)被(💠)冷冻了(le )24年(🥕)，直(🐀)到(dào )(🧟)2000年(🕯)才得以公开上映。这部(🏉)以(yǐ )(🥊)第(dì )一人称叙事的(de )电影相当独特，以(yǐ )直接、不(bú )矫揉(róu )造作的态(📟)度(🐩)表现性的(🏒)场景，直面性的问(🔍)题，充满了(🔤)自(👌)由(yóu )(💏)、前卫与实验电影的格调。关于导演：1949年(nián )生于法国的凯特琳·(🚽)布蕾亚，身兼作家、导演、演员(👚)、(🛃)编(⏺)剧等(děng )多重身分。她形容自己是个“清教徒”，但这(🔮)很难和她的作(zuò )品联想在(zài )一起(🐱)。她19岁时(shí )写的(✒)第一本(🙅)小说《容易相(xiàng )(🚓)处的人》，在1968年(nián )出版的(⛎)时候，被列为18岁(🔮)以下禁止购(🏁)买的限制级小说；(🐑)她23岁参与演出的第一(yī )部电影，是意大利(lì )名(🔂)导(🔰)演(🍂)贝托鲁奇的经典情(👎)色电(🚹)影《巴(bā )(🏓)黎最(🤳)后探戈》；她25岁时将自(🤙)己的第四本小说(🎛)《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由于(🙂)内(nèi )(🧖)容描述一(yī )个(gè )14岁的少(♿)女如(🈲)何大(dà )胆探索(suǒ )她的性欲(yù )，且里头充满男(🙋)女性器官的特写镜(🚹)头，在保(bǎo )守的(🤯)70年代被(bèi )法国知名的(👂)《费加(jiā )罗报》批(💻)为“对身体、亲密关(guān )系的公(gōng )开展(zhǎn )示、玷污和(🏺)侮辱，使女性(xìng )(🐋)蒙羞”而呼(hū )吁(😇)禁演(🕝)，因此在法(😀)国(guó )被(bèi )冷(lěng )冻了24年(➗)，直到今(jīn )(🧗)年才得以公开上映。她一再以作品挑(✝)战法国（甚至(zhì )全世界）的道(dào )德尺(chǐ )度，有(yǒu )人批评(píng )她是“假艺术(shù )之名行(háng )***之(zhī )实”，有人赞赏她作品(pǐn )里(🏜)的女主角“闯进陌生的性爱领(lǐng )域，如同导演(yǎn )本人(🎑)违抗传(🔹)统(🦇)的电影（(🏐)性别）(👘)界线(xiàn )(🥟)”。可以肯定的是(🔨)：凯(🗼)特琳·(🕰)布(bù )蕾亚代(🚝)表(biǎo )某种法国电影的先(🎷)驱，而且她的影响效力(lì )正(zhèng )在持续发(fā )酵中……凯特琳(lín )·布蕾亚(🎂)声称受(🍝)了瑞典电影大师伯格曼的(de )(📥)《冬日之光》影响，才决(🔋)定拍电影。她(tā )的处女作(zuò )《爱欲(yù )(🛴)解(🚱)放》拍摄(📃)经费(🔛)拮据，但这(zhè )部以第一人称叙事的电影(🛹)相(xiàng )当(🛹)独(dú )特(tè )(🐕)，以直接、不矫揉(róu )造(zào )作的态度(👰)表现性的场(♓)景(➖)、面对(👓)性(xìng )的问题。它自由、前卫(wèi )与实验电(diàn )影的格(📛)调(diào )(😾)，与(yǔ )当(dāng )年(📈)的美国地下(xià )电影极(jí )度(dù )相近。十年(nián )后，她(👽)的(de )电影《少女36》又(🏳)再度受到大(🍉)众(zhòng )瞩目(mù )(🌭)，它(tā )不仅(💝)被(bèi )《纽(niǔ )约时报》誉(🤯)为“法(fǎ )国的《洛(⏺)丽塔(tǎ )》”，洛杉矶时(🌂)报更(🐬)形(🍮)容(róng )它是“少数对(duì )性有如此(cǐ )吸引人(🚠)地诚(chéng )(🥘)实探讨的(de )电影，笔触如此新(😣)鲜又尖锐(ruì )。”然而她的作品并非企图藉对性器(qì )(㊗)官和(⏹)性(xìng )行为(🗑)直(🐞)接(jiē )地(🍛)描绘来挑起(qǐ )(⏬)观者的性欲，而是对(duì )人们的性态度作(zuò )心理分析上和形(xíng )而(ér )上(shàng )的申(🆚)论。因(yīn )此(🌺)她也(yě )正(zhèng )大光明地被(🌈)视为和(hé )萨德、(💠)西蒙娜·(🥛)波芙(🚶)娃、波琳·雷雅吉（《O娘(🚸)的(de )故(gù )事》）、乔治·巴(bā )塔耶、福柯等法国文化界(jiè )“败德(dé )”传统(🌁)并列同侪，并(bìng )与日本导演(yǎn )(💨)大(dà )岛(dǎo )渚(🏵)的《感(gǎn )官世界》和贝托鲁奇的《巴黎(💭)最后(🔜)探戈》遥相呼(🎠)应(yīng )。不仅如此，她的才(cái )华(huá )并(🗞)非(🦒)只有在非主流的(🎾)情色前(qián )卫电影领域受到瞩目。她曾和意大(🥇)利(lì )国(guó )宝级导演费里尼共同编写他的电影(yǐng )《船续前行》的剧本；(🍑)而(💑)她的小(xiǎo )说《警察》也(yě )曾被戛纳(🤚)金棕榈奖(🐪)导演莫里斯(sī )·皮亚拉（拍摄过《在(✂)撒旦(dàn )的阳光下》）拍(👞)为同名电影(🤗)，并由(yóu )法国数(♈)一(🏽)数二的大明星(🏄)如(💴)热(🐄)拉尔(🙉)·(🎹)德帕迪厄(è )、苏菲·玛索(suǒ )、桑德琳·波娜尔等人(rén )主演。可见她在(zài )艺(🏷)术界、(🌕)文化界、文学(xué )(⏯)界(jiè )、以(yǐ )及电(🗞)影界蕴藏的深厚(🎾)影响(xiǎng )力(😨)。那(nà )(🎁)么(🧚)，凯特(tè )琳·布蕾亚又(🗺)如(rú )何替她电影无可避免的争议性辩解？“我们活在一个(gè )强迫(pò )(🎖)接受道德(dé )(🌯)的(de )病态社会(💈)，我企图(tú )操纵影像去刺激观众，让(🍸)他(tā )们思考(🔎)自(🕜)己(🔭)为(wéi )什么会有(🔬)这些（(🕣)坐(zuò )立(😫)难安的）社会(huì )的制(😙)式(🔭)反应，然后明白这些恐惧(🎾)和反感没什么大不了。我这样(yàng )说是(🌁)因(🅰)为我是(shì )第一个(🐪)被这些主题和影像(🎢)扰乱的人(rén )。我(🐿)是个清(qīng )教(🖍)徒形(xíng )的(de )人，但(dàn )你(🏊)必须长(🦁)大(😦)，并克服这些不合逻辑的反(🍢)应(🤷)。”“我(🖇)们(🙇)必须改(gǎi )变美学的符(📈)码(🌐)，我(🎀)们可以让排(⛴)泄物和分泌物变的可(kě )人而(ér )(🌇)美好。道(🈹)德的反感来自美学的秩序，我们必(🚛)须挑战(🚏)（性）(🏙)器官让我们(men )害怕的事实。而女性的(👪)阴部正如(rú )同宇宙中的(♟)黑洞(dòng )(🎏)。”她的最(🤙)新电影《罗(luó )曼(màn )史》推(tuī )出后，已(❤)经(jīng )受到影(yǐng )评人(🥙)和观(guān )众(zhòng )(♊)的肯定(dìng )，使布蕾亚相信观(guān )众已能接(🍁)受她的(de )处(chù )女(nǚ )作(zuò )：“（我(👐)的）电影还是一(yī )样(yàng )，只是观众进步了。现在我们要看看观众会认(🌘)为(wéi )(📂)它是(shì )***片，还(hái )是(shì )超越影像(📐)、进入影像所激起的情感和(hé )反(fǎn )省(🦌)。”
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